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原著《百归记》的影响力或许没有四大名著那么大,却也是绝大多数人耳熟能详、上过教科书的一本著作。
早年间,这本书拍过剧,可拍出来的那一版却招致了不少骂声——剧集对《百归记》中所描写的景、物、人还原都不够,剧情节奏也乱,这虽然和原著场景宏大有很大的关联,可看过剧就知道,剧组所下的功夫也不太够。
书迷们为此自发写信到电视台,表达对这部剧的强烈抵制。
宣传部门倒是一直想重启这本书的拍摄,可编剧们都不肯接,就在这时候,《代号11》进入了宣传部门的视线。
《代号11》剧本虽然由林济一个人完成,但它的素材却来自于真实人物和真实事件,换句话说,林济是在有镣铐的情况下进行创作的,然而,《代号11》的完成度却出乎寻常地高,不仅剧情充实,对友情、信仰、家国的描绘也令人动容。
改编剧同样是让编剧在一定框架下进行创作,改编不能脱离原著的范畴,这和《代号11》的创作有些相似。
林济:“……”
他发现了,他好像有点救火队长的意思。
“只要你愿意接这部剧,我们不会干涉你的创作,你需要什么,我们就提供什么,对剧组的筹备你也可以提意见。”
对方坦白道:“我们改编这部剧的想法是——同等地位的名著里,只有《百归记》没有像样的影视作品。”
到现在,只要一提起原来那版改编,书迷们都要骂骂咧咧,虽说经典作品并非一定要改编成剧,可让书中描绘的场面变成实景,本身也是延续作品生命力的一种方式。
林济道:“我先考虑考虑。”
他是个乐于接受挑战的人,但究竟要不要参与这个项目,林济得先把原著细读一遍再说。
……
《百归记》林济早就读过了,不过作为读者和作为编剧的角度不同,读者会被宏大的场景描写所吸引,而编剧则需要考虑场景如何在屏幕上呈现。
林济不得不承认,这本书确实难改。
首先成书的年代并非现代,书中描绘的场景几乎已经无迹可寻,但书本身是有创作背景的,这也就意味着,要还原书中的场景,必须有充足的历史资料辅助。
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